Manual de instrucciones del procesador dinámico AEC C-39

Contenido esconder

1 Procesador dinámico AEC C-39

2 ¿Qué pasó con el rango dinámico y cómo restaurarlo?

3 Expansión. La necesidad, la realización

4 Características

5 Presupuesto

6 Documentos / Recursos

6.1 Referencias

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Procesador dinámico AEC C-39

¿Qué pasó con el rango dinámico y cómo restaurarlo?

En un concierto, el nivel de sonido de los fortissimos más fuertes de una orquesta sinfónica puede alcanzar los 105 dB* de nivel de presión sonora, con picos incluso por encima de ese nivel. Los grupos de rock en directo suelen superar los 115 dB de nivel de presión sonora. Por el contrario, gran parte de la información musical esencial consiste en armónicos más altos que se escuchan a niveles extremadamente bajos. La diferencia entre las partes más fuertes y las más silenciosas de la música se denomina rango dinámico (expresado en dB). Idealmente, para grabar el sonido de la música en directo sin añadir ruido ni distorsión, el medio de grabación debería permitir un rango dinámico de al menos 100 dB entre el nivel de ruido de fondo inherente del equipo y el nivel de señal pico en el que la distorsión se vuelve audible. Desafortunadamente, incluso las mejores grabadoras de cinta de estudio profesionales son capaces de alcanzar un rango dinámico de sólo 68 dB. Para evitar la distorsión audible, el nivel de señal más alto grabado en la cinta maestra de estudio debería tener un margen de seguridad de cinco a diez dB por debajo del nivel de distorsión audible. Esto reduce el rango dinámico utilizable a unos 58 dB. Por lo tanto, se requiere que la grabadora de cinta grabe un programa musical con un rango dinámico en dB de casi el doble de su propia capacidad. Si se graba música con un rango dinámico de 100 dB en una grabadora de cinta con un rango de 60 dB, o bien los 40 dB superiores de la música estarán terriblemente distorsionados, los 40 dB inferiores de la música quedarán enterrados en el ruido de la cinta y, por lo tanto, enmascarados, o habrá una combinación de los dos. La solución tradicional de la industria discográfica a este problema ha sido reducir intencionalmente el contenido dinámico de la música durante la grabación. Esto restringe el rango dinámico de la música para que caiga dentro de las capacidades de la grabadora de cinta, lo que permite grabar la mayoría de los sonidos suaves por encima del nivel de ruido de la cinta, mientras que los sonidos fuertes se graban a niveles en la cinta que están solo ligeramente (aunque audiblemente) distorsionados. El rango dinámico de un programa se puede reducir intencionalmente de varias formas diferentes. El director puede indicar a la orquesta que no toque demasiado alto ni demasiado bajo y, de ese modo, producir un rango dinámico limitado para que lo capten los micrófonos del estudio. En la práctica, esto casi siempre se hace hasta cierto punto, pero la reducción requerida de 40 a 50 dB no se puede lograr sin restringir excesivamente a los músicos, lo que da como resultado interpretaciones artísticamente pobres. Un método más común para reducir el rango dinámico es que el ingeniero de grabación modifique el rango dinámico mediante el uso de controles de ganancia manuales y automáticos.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampEl “efecto de distorsión” es que los sonidos se desplazan de su relación dinámica original. Los crescendos y las variaciones de volumen que contienen información musical vital se han reducido en escala, comprometiendo la presencia y la emoción de la interpretación en vivo.

El uso generalizado de grabaciones en cinta con 16 o más pistas también contribuye a los problemas de rango dinámico. Cuando se mezclan 16 pistas de cinta, el ruido aditivo de la cinta aumenta en 12 dB, lo que reduce el rango dinámico utilizable de la grabadora de 60 dB a 48 dB. Como resultado, el ingeniero de grabación se esfuerza por grabar cada pista al nivel más alto posible para minimizar los efectos de la acumulación de ruido.

Incluso si la cinta maestra terminada pudiera proporcionar un rango dinámico completo, la música debe finalmente ser transferida a un disco convencional que tiene, como máximo, un rango dinámico de 65 dB. Por lo tanto, todavía tenemos el problema de un rango dinámico musical demasiado grande para ser cortado en un disco comercialmente aceptable. A este problema se suma el deseo de las compañías discográficas y los productores de discos de tener discos cortados al nivel más alto posible, para que sus discos sean más fuertes que los de sus competidores. Si todos los demás factores se mantienen constantes, un disco más fuerte generalmente suena más brillante (y "mejor") en general que uno más suave. Las estaciones de radio también quieren discos cortados a niveles altos para que el ruido de la superficie del disco, los estallidos y los clics sean menos audibles en el aire.

El programa grabado se transfiere de la cinta maestra al disco maestro mediante una aguja de corte que se mueve de lado a lado y de arriba a abajo a medida que inscribe los surcos del disco maestro. Cuanto más alto sea el nivel de la señal, más se mueve la aguja. Si las excursiones de la aguja son demasiado grandes, las ranuras adyacentes pueden cortarse entre sí causando distorsión, eco de surco y saltos en la reproducción. Para evitar esto, las ranuras deben separarse más cuando se cortan señales de alto nivel, y esto da como resultado un tiempo de reproducción más corto para los discos cortados a niveles altos. Incluso si las ranuras en realidad no se tocan entre sí, las señales de nivel muy alto pueden causar distorsión y saltos debido a la incapacidad de la aguja de reproducción para seguir excursiones de surco muy grandes. Mientras que los brazos y cartuchos de alta calidad rastrearán grandes excursiones, los "tocadiscos" económicos no lo harán, y el fabricante de discos*) El dB o decibelio es una unidad de medida para la intensidad relativa del sonido. Generalmente se describe como el cambio más pequeño fácilmente detectable en la intensidad. El umbral de audición (el sonido más débil que puedes percibir) es de aproximadamente 0 dB, y el umbral del dolor (el punto en el que instintivamente te cubres los oídos) es de aproximadamente 130 dB de nivel de presión sonora.

Expansión. La necesidad, la realización

La necesidad de ampliar los sistemas de audio de calidad se reconoce desde hace mucho tiempo.

En la década de 1930, cuando los compresores se pusieron a disposición de la industria discográfica, su aceptación era inevitable. Los compresores proporcionaban una solución inmediata a un importante problema de grabación: cómo adaptar a discos que podían aceptar un rango máximo de sólo 50 dB material de programa cuya dinámica oscilaba entre un nivel suave de 40 dB y un nivel alto de 120 dB. Donde antes los niveles altos causaban distorsión por sobrecarga (y los niveles bajos se perdían en el ruido de fondo), el compresor ahora permitía al ingeniero hacer que los pasajes altos fueran más suaves y los pasajes bajos más altos automáticamente. En efecto, la realidad dinámica se alteró para adaptarse a las limitaciones del estado de la técnica. Pronto se hizo evidente que el sonido realista de estas grabaciones dinámicamente limitadas exigía una inversión del proceso de compresión (expansión) para restaurar la precisión dinámica. Esa situación sigue siendo inalterada hoy en día. Durante los últimos 40 años, se han hecho muchos intentos de desarrollar expansores. Estos intentos han sido imperfectos, en el mejor de los casos. El oído educado, al parecer, es algo tolerante a los errores que ocurren en la compresión; Sin embargo, los fallos de expansión son claramente evidentes. Entre ellos se incluyen el bombeo, la inestabilidad de nivel y la distorsión, todos ellos altamente inaceptables. Por lo tanto, diseñar un expansor de calidad que elimine estos efectos secundarios ha demostrado ser un objetivo difícil de alcanzar. Ese objetivo, sin embargo, ahora se ha logrado. La razón por la que aceptamos la pérdida de dinámica del programa sin objeciones se debe a un hecho psicoacústico interesante. Aunque los sonidos fuertes y los sonidos suaves se han comprimido a niveles similares, el oído todavía cree que puede detectar una diferencia. Lo hace, pero, curiosamente, la diferencia no se debe a cambios de nivel sino a un cambio en la estructura armónica. Los sonidos fuertes no son simplemente versiones más fuertes de los sonidos suaves. A medida que aumenta el volumen, la cantidad y la fuerza de los sobretonos aumentan proporcionalmente. En la experiencia auditiva, el oído interpreta estas diferencias como cambios de volumen. Es este proceso el que hace que la compresión sea aceptable. De hecho, la aceptamos tan bien que, después de una larga dieta de sonido comprimido, la música en vivo a veces es impactante en su impacto. El procesador dinámico AEC es único porque, al igual que nuestro sistema oído-cerebro, combina información de estructura armónica con ampEl cambio de formato es un nuevo y singularmente eficaz método para controlar la expansión. El resultado es un diseño que supera los molestos efectos secundarios anteriores para lograr un nivel de rendimiento nunca antes posible. El AEC C-39 invierte la compresión y la limitación de picos presentes en casi todas las grabaciones para restaurar con una fidelidad notable la dinámica del programa original. Además, estas mejoras se acompañan de una notable reducción de ruido: una marcada disminución del silbido, el retumbar, el zumbido y todo el ruido de fondo.tagLos contrastes dinámicos del AEC C-39 pueden marcar una diferencia verdaderamente significativa en la experiencia auditiva. Los contrastes dinámicos son el núcleo de gran parte de lo que resulta emocionante y expresivo en la música. Percibir el impacto total de los ataques y los transitorios, descubrir una gran cantidad de detalles finos que ni siquiera sabía que existían en sus grabaciones, es estimular tanto un nuevo interés como un nuevo descubrimiento en todas ellas.

Características

La expansión continuamente variable restaura hasta 16 dB de dinámica a cualquier fuente de programa; discos, cintas o transmisión.
Reduce eficazmente todo el ruido de fondo de bajo nivel: silbidos, retumbos y zumbidos. Mejoras generales de la relación señal/ruido de hasta 16 dB.

Distorsión excepcionalmente baja.
Combina expansión hacia arriba y hacia abajo con limitación de picos para restaurar transitorios y detalles finos, así como contrastes dinámicos más realistas.
Fácil de configurar y utilizar. El control de expansión no es crítico y no requiere calibración.

La pantalla LED de respuesta rápida rastrea con precisión la acción de procesamiento.
Mejora la imagen estéreo y la capacidad del oyente para distinguir cada instrumento o voz.
El interruptor de pendiente de dos posiciones controla la expansión para que coincida con precisión con grabaciones promedio y altamente comprimidas.

Logra una restauración notable de grabaciones antiguas.
Reduce la fatiga auditiva a niveles altos de reproducción.

Presupuesto

Procesador dinámico AEC C-39 / Especificaciones

Gracias por su interés en el procesador dinámico AEC C-39. Estamos orgullosos de nuestro producto. Creemos que es, sin duda, el mejor expansor del mercado actual. Se han dedicado cinco años de investigación intensiva a su desarrollo, investigación que no solo produjo una nueva tecnología en el diseño de expansores, sino que dio como resultado dos patentes concedidas y una tercera pendiente. Le recomendamos que compare el AEC C-39 con cualquier otro expansor del sector. Descubrirá que está notablemente libre del bombeo y la distorsión que sufren otras unidades. En cambio, oirá una restauración única y precisa de la dinámica original y los detalles finos que la compresión ha eliminado. Nos complacerá conocer su propia reacción a nuestro producto y, si tiene más preguntas, escríbanos en cualquier momento.