Guía del usuario del procesador de audio del software WAVES Linear Phase EQ

Guía del usuario del procesador de audio del software WAVES Linear Phase EQ

Capítulo 1 – Introducción

¡Gracias por elegir Waves! Para aprovechar al máximo su nuevo complemento Waves, tómese un momento para leer esta guía del usuario.

Para instalar el software y administrar sus licencias, necesita tener una cuenta gratuita de Waves. Regístrese en www.ondas.com. Con una cuenta de Waves, puede realizar un seguimiento de sus productos, renovar su plan de actualización de Waves, participar en programas de bonificación y mantenerse actualizado con información importante. Le sugerimos que se familiarice con las páginas de soporte de Waves: www.waves.com/supportHay artículos técnicos sobre instalación, resolución de problemas, especificaciones y más. Además, encontrará información de contacto de la empresa y noticias de soporte de Waves.

Presentamos Waves: ecualizador de fase lineal. El LinEQ está diseñado para una ecualización ultraprecisa con cambio de fase 0. Esta herramienta ofrece una serie de funciones para responder a las necesidades de ecualización críticas y más exigentes. El componente principal de banda ancha ofrece 6 bandas, 5 bandas generales y 1 banda especial de Baja Frecuencia.

Para una manipulación de baja frecuencia más quirúrgica, creamos el componente de baja frecuencia de 3 bandas.

LinEQ ofrece +/- 30 dB por banda de rango de manipulación de ganancia y una selección especial de diseños de filtro para una máxima flexibilidad y una amplia variedad de preferencias de "sonido".

El LinEQ funciona en tiempo real y se controla con la interfaz Paragraphic EQ, herencia de Waves Q10 y Renaissance EQ.

¿QUÉ ES EL EQ DE FASE LINEAL? 

Cuando usamos ecualizadores nos gusta pensar que están cambiando la ganancia de una “banda” seleccionada dejando todo lo demás intacto. La verdad es que cualquier procesador de ecualizador analógico o digital normal introduce una cantidad diferente de retardo o cambio de fase para diferentes frecuencias. Los niveles de todas las frecuencias son lineales, pero la fase no lo es.

El efecto audible de esta distorsión de fase es discutible. Un oído entrenado puede clasificar y justificar su efecto como una “coloración” que suena bien. Los primeros elementos que sufren son los transitorios cortos, en los que muchas frecuencias ocurren simultáneamente durante un período de tiempo corto y localizado. En este caso, la distorsión de fase simplemente degrada la nitidez y la claridad y de alguna manera emborrona los transitorios durante un tiempo más largo.

El dominio digital nos ofrece un método para lograr una ecualización precisa sin distorsión de fase. El método – Linear Phase EQ se basa en filtros de respuesta de impulso finito. No presenta ningún error de cuantificación y tiene 24 bits limpios cuando está inactivo. En el ecualizador normal, diferentes frecuencias obtienen diferentes retrasos o cambios de fase. En Linear Phase EQ, todas las frecuencias se retrasan exactamente en la misma cantidad, que es al menos la mitad de la longitud de la frecuencia más baja con la que estás trabajando. Requiere mucha más memoria y cálculo que cualquier ecualizador digital normal, pero es más puro o más fiel a la fuente ya que no altera las relaciones de fase.

¿POR QUÉ – EQ DE FASE LINEAL?

La ecualización de fase lineal no se ofrece ampliamente debido a sus intensos requisitos de cálculo. Cuanto menor sea la frecuencia, más intenso será el cálculo y también se requerirá un retraso mayor. Los ingenieros de Waves encontraron formas de hacer que esta tecnología esté disponible como un proceso en tiempo real en la mayoría de los entornos DAW. Esta innovadora tecnología requirió algo de magia matemática sofisticada para poder satisfacer las demandas de los ingenieros de sonido de más alto nivel. Está pensado principalmente para su uso en masterización, aunque es muy posible utilizarlo para otras necesidades de procesamiento de audio en la medida en que la potencia de su proceso lo permita.

Como es habitual, la principal razón para utilizar LinEQ sería su sonido. Ya sea que sea su primera experiencia con la ecualización de fase lineal o si ya está familiarizado con ella, tómese el tiempo para explorar el sonido de LinEQ. Como normalmente la mayoría de los usuarios están tan acostumbrados al sonido de los ecualizadores normales y su coloración de cambio de fase, este ecualizador sonará diferente. Se ha descrito que el sonido de Linear Phase Equalization es más transparente, preserva mejor el equilibrio musical y al mismo tiempo manipula de manera muy efectiva el espectro armónico.

LinEQ ofrece una amplia selección de tipos de filtros. Hay 9 tipos de filtros que ofrecen 2 tipos de filtros de estante y de corte. Un tipo son los filtros resonantes “modelados analógicos” que utilizan el control Q para un sobrepaso mayor o menor. El otro tipo es el filtro de precisión que ofrece respuesta de pendiente o dB por octava utilizando el mismo control Q. Los filtros de campana no son simétricos al realzar o cortar y han sido diseñados para obtener los mejores resultados de "sonido más dulce" según nuestra última investigación psicoacústica.

El funcionamiento básico de LinEQ es tan sencillo como el de cualquier otro ecualizador con algunas opciones especiales "avanzadas" para ayudarle a alcanzar los mejores resultados en las situaciones más exigentes, delicadas y críticas. Esta guía del usuario está aquí para detallar cada aspecto del funcionamiento de LinEQ. Se recomienda leer la guía detenidamente para comprender cómo aprovecharla al máximo. Dicho esto, se recomienda leer el Capítulo 2: Funcionamiento básico. Después de leer este capítulo, es muy probable que se sienta como en casa y obtenga excelentes resultados incluso si decide confiar en su intuición.

Capítulo 2 - Operación básica.

LINEQ – COMPONENTES ENCHUFABLES

El complemento LinEQ consta de dos componentes disponibles en mono o estéreo.

Banda ancha LinEQ:

Este es el principal componente de banda ancha que ofrece 6 bandas de ecualizador de fase lineal. La banda 0 o LF es la banda de baja frecuencia y ofrece un rango de 22 Hz a 1 kHz con una resolución de 1 Hz para cortes precisos de baja frecuencia. Las otras 5 bandas funcionan en frecuencias de 258Hz – 18kHz. La resolución es de 87 Hz y está destinada principalmente a las frecuencias más altas.

La banda de Bajas Frecuencias es diferente a las otras 5 y no tiene el mismo comportamiento y gama de características. Las 5 bandas principales tienen un rendimiento fluido en tiempo real y puedes escuchar los cambios mientras arrastras. La banda de baja frecuencia debe restablecerse para cada cambio en el corte o la ganancia, de modo que escuche la nueva configuración solo cuando suelte el mouse. La banda de bajas frecuencias también tiene un rango Q más pequeño y no ofrece filtros de corte o estante resonante.

LinEQ de banda baja:

Este es el componente de banda baja que ofrece 3 bandas de ecualizador de fase lineal dedicadas a la manipulación de bajas frecuencias. Las 3 bandas funcionan desde 11Hz hasta 602Hz con una resolución de 11Hz. Todas las bandas de este componente ofrecen los nueve tipos de filtros con características similares a las 5 bandas principales del componente principal de banda ancha. Estas bandas son similares a la banda de baja frecuencia del componente principal de banda ancha en el sentido de que deben restablecerse para cada cambio, por lo que escuchará la nueva configuración solo cuando suelte el mouse y no mientras lo arrastra.

LATENCIA – RETARDO EN ONDAS EQ DE FASE LINEAL 

Como se señaló, el Linear Phase EQ genera un retraso constante para todo el audio en lugar de un retraso diferente para diferentes frecuencias. Este retraso constante varía entre los componentes del complemento y se enumera aquí:

• 44 kHz –
  • Banda ancha LinEQ = 2679 samparchivos = 60.7 ms.
  • LinEQ banda baja = 2047 samparchivos = 46.4 ms.
• 48 kHz
  • Banda ancha LinEQ = 2679 samparchivos = 55.8 ms.
  • LinEQ banda baja = 2047 samparchivos = 42.6 ms.
• 88 kHz
  • Banda ancha LinEQ = 5360 samparchivos = 60.9 ms.
  • LinEQ banda baja = 4095 samparchivos = 46.5 ms.
• 96 kHz
  • Banda ancha LinEQ = 5360 samparchivos = 55.8 ms.
  • LinEQ banda baja = 4095 samparchivos = 42.6 ms.

INICIO RÁPIDO

Consulte el manual de WaveSystem para obtener una explicación completa sobre los controles estándar de Waves.

1. El LinEQ se abre en estado inactivo de procesamiento activo y todas las bandas están desactivadas. El tipo de banda 1 está configurado en Corte bajo (Paso alto). Las 4 bandas principales están configuradas en tipo Campana. La sexta “banda alta” está configurada en el tipo Resonant Hi Shelf.
2. Preview la pista fuente o reproducir audio dependiendo de su plataforma.
3. Haga clic y arrastre cualquier marcador de banda en el gráfico para cambiar la ganancia y la frecuencia. de esa banda. La configuración predeterminada está diseñada para poder utilizarse inmediatamente en una amplia gama de aplicaciones.
4. Haz doble clic en cualquier marcador de banda para activarlo o desactivarlo, o simplemente arrástralo para activarlo.
5. Opción y arrastre el marcador de cualquier banda para ajustar la Q (movimiento hacia la izquierda/derecha) [la PC usa Alt y arrastrar]. El movimiento vertical siempre cambia la ganancia.
6. Presione Comando y haga clic en cualquier marcador de banda para cambiar el tipo de filtro. Cambiará al siguiente tipo disponible para esa banda (no todas las bandas tienen todos los tipos de filtro). [No compatible con Windows].
7. Mantenga presionada la tecla Control y arrastre cualquier marcador de banda para obligar a esa banda a moverse en una dirección y ajustar la ganancia o la frecuencia.

Capítulo 3 – Filtros, Modos y Métodos.

El ecualizador de fase lineal LinEQ tiene 3 implementaciones de filtro.

1. Los 5 filtros de banda principal del componente principal de banda ancha.
2. El filtro de baja frecuencia del componente principal de banda ancha.
3. Los 3 filtros de baja frecuencia del componente de baja frecuencia.

LINEQ-BANDA ANCHA, BANDA 0 O LF 

La banda de baja frecuencia del componente de banda ancha tiene solo 5 tipos de filtro: paso bajo (Paso Alto), paso bajo (Paso Bajo), campana, paso alto (Paso Alto) y paso alto (Paso Bajo). El factor Q de esta banda afectará la anchura del filtro de campana o la pendiente del filtro de corte o de paso alto. El valor más alto será la pendiente más pronunciada. El método seleccionado en el selector de métodos no afectará la respuesta de esta banda. Tiene su propio método que le otorga su sonido redondo y potente. Como esta banda se restablece con cada cambio de parámetros, el sonido no cambiará al arrastrar el marcador de banda, sino solo al liberarlo.asinAl mover el ratón, el filtro se activará y se oirá. Se recomienda configurar el filtro general con el marcador gráfico y luego ajustarlo con precisión moviendo los valores de frecuencia y ganancia con las flechas. Se deben esperar pequeños clics al restablecer el filtro.

LINEQ-BANDA ANCHA, BANDAS 1 – 5 

Todos los filtros de banda principal del componente de banda ancha tienen 9 tipos de filtro o, en realidad, todos los filtros Shelf y Cut tienen 2 tipos. Uno es el filtro de precisión de pendiente variable que utiliza el control Q para especificar la pendiente del filtro. La otra opción es el filtro modelado analógico resonante, que utiliza el control Q para especificar cuánta resonancia excesiva habrá en la parte superior de la pendiente del filtro. Los filtros están sujetos a una selección de 3 métodos de implementación de diseño diferentes. Continúe leyendo en este capítulo para obtener más información sobre los DIM. Las campanas anchas en las frecuencias más bajas posibles pueden tener algún efecto de estantería y la ganancia en los extremos del rango puede estar por encima de la unidad. Lo que ves, es lo que tienes.

LINEQ-BANDA BAJA, BANDAS A, B, C. 

El componente de baja frecuencia tiene los mismos 9 tipos de filtros que los filtros de banda principal del componente de banda ancha. También se comportan de la misma manera y siguen los mismos DIM. El componente de baja frecuencia filtra el trabajo del corte en el rango de 11 Hz a 600 Hz. Lograr la ecualización de fase lineal para bajas frecuencias requiere más memoria y potencia de proceso. Este componente tiene un FIR optimizado para manipulación de baja frecuencia. Los ajustes extremos provocarán algún fenómeno de ondulación, que son pequeñas fluctuaciones en la respuesta de frecuencia. El gráfico de filtro view No lo ocultará y se le pedirá que tome la decisión que desee. Al igual que en la banda de baja frecuencia del componente de banda ancha, al arrastrar el marcador de la banda, el sonido solo se restablecerá cuando se libere.asing y se escuchará el resultado cuando se configure.

MÉTODO DE IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO 

LinEQ le permite diseñar su filtro especificando las propiedades de frecuencia, ganancia y Q del filtro deseado. Estas propiedades alimentan nuestro FUEGO – Impulso Finito
Las variables de Response Engine se traducen a coeficientes de proceso. Todos los filtros en LinEQ, excepto LinearEQ-main Band 1, están sujetos a tres métodos de implementación de diseño. El cuadro de control "Método" muestra el método seleccionado actualmente.

Cuando se trabaja con ajustes moderados, es decir, realzando o cortando menos de 12 dB en valores Q promedio, el efecto de los métodos es mínimo y se recomienda el método Normal. Cuando la tarea en cuestión requiere configuraciones más extremas, la selección del método se convierte en una herramienta para responder a algunas de las compensaciones. La principal desventaja es entre la inclinación de las pendientes de corte y el piso de la ondulación de la banda de parada (la 'ondulación' son pequeñas fluctuaciones en la respuesta de frecuencia). El modo "preciso" también producirá una ondulación de banda de paso algo mayor. Siga leyendo para saber más sobre los diferentes "Métodos" y su comportamiento aplicado.

Los métodos que ofrece LinEQ se denominan Normal, Accurate y Low Ripple y cada uno presenta una implementación diferente para las propiedades de filtro especificadas. La diferencia esencial entre los métodos es entre la precisión del filtro implementado y su banda de parada. en exampVeamos la tarea de cortar una muesca estrecha.

Digamos que estamos recortando 30 dB a una Q estrecha de 6.50 a una frecuencia de corte de 4 kHz. Al alternar entre los 3 métodos se mostrará que sólo en el método Preciso el filtro de muesca alcanzará –30 dB en la frecuencia de corte. En el método normal, el filtro implementado solo cortará alrededor de –22 dB y en el método Low Ripple solo –18 dB. Esto subraya que para la tarea de cortar muescas estrechas el método preciso alcanza los mejores resultados. Entonces, ¿para qué sirven los métodos Normal y Low Ripple?

Veamos ahora la tarea de crear un filtro Hi-Cut (Paso bajo). Cuando diseñamos un filtro Hi-Cut, el método especificado determinará la precisión de la pendiente frente a la ganancia en la que la pendiente detiene su descenso preciso y comienza una onda descendente adicional. Este punto también se conoce como banda de parada. Creemos un Hi-Cut a 4kHz. El control Q especificará la pendiente deseada, siendo Q-6.50 la pendiente más pronunciada posible. Ahora, a medida que alternamos entre métodos, verá que el método preciso produce una caída cercana a la pared de ladrillos en la frecuencia de corte, pero el descenso preciso se detendrá en aproximadamente –60 dB y desde allí hacia arriba en el dominio de la frecuencia, se producirá una onda descendente lentamente. El método normal producirá una pendiente más moderada o un valor de dB por octava más bajo. La banda de parada se producirá en una frecuencia más alta pero con una ganancia más baja de aproximadamente –80 dB. Esta misma diferencia será aún más extrema utilizando el método Low-Ripple. La pendiente será aún más moderada y la banda de parada se producirá a una frecuencia más alta pero con una ganancia menor, inferior a -100 dB.

Como la banda de parada se produce en valores de ganancia bajos, no se puede ver en la resolución de +/-30 dB del gráfico LinEQ. Puede ser viewed con un analizador espectral que tiene mayor resolución. En cuanto al sonido, cuanto más alta sea la banda de parada, más audible será la coloración de la onda. El objetivo es alcanzar el mejor resultado de sonido, que puede ser diferente entre los usuarios. Algunos pueden considerar el suelo de –60 dB como insignificante o como un compromiso justo para la pendiente pronunciada. A veces, seleccionar un método menos preciso y ajustar el límite para compensar el descenso moderado de la pendiente es el camino a seguir.

¿Qué pasa con las campanas Peaking EQ y los estantes de realce o corte? La precisión de la pendiente no es un compromiso aquí. Aún así, los ajustes extremos de realce y corte pueden crear algunos lóbulos laterales en el filtro diseñado especificado. Estos serán más altos en el Método Preciso y más bajos en el Método de Baja Ondulación. Las campanas en las frecuencias más bajas y más altas pueden tener un ligero efecto de estantería, por lo que la ganancia al final de la escala puede estar por encima de la unidad. Lo que ves es lo que obtienes y nuevamente los métodos tendrán un efecto en esto.

Capítulo 4 – Controles y pantallas.

CONTROLES

Tiras de banda LinEQ

Cada banda en el LinEQ tiene una tira de banda con 5 controles que definen la configuración
de esa banda.

GANAR: -30dB – +30dB. Predeterminado 0dB

FRECUENCIA: Banda baja: 10 – 600 Hz. Banda Ancha LF: 21-1000Hz. Banda ancha 1 – 5: 258 – 21963Hz.

Especifica la frecuencia de corte de la banda. Para las campanas esta es la frecuencia central. Para estanterías sería la frecuencia en mitad de la pendiente.

Q

Especifica el ancho de banda de la banda. Las estadísticas exactas varían entre los diferentes tipos de filtros.
Banda ancha LF: 0.60 – 2. Bandas de banda ancha 1 – 5: 0.26 – 6.5. Banda baja Todas las bandas: 0.26 – 6.5. Para filtros modelados analógicos resonantes, la Q más alta es 2.25.

• Para Bells, especifica qué tan ancho o estrecho será el filtro.
• Para los filtros Estantes de pendiente variable y Corte/Pasar, este valor define la pendiente de la pendiente.
• Para filtros Resonant Shelves o Cut/Pass, esto define qué tan nítido y fuerte será el exceso de resonancia. En entornos extremos, el exceso aumenta tanto alto como bajo con una muesca estrecha de 12 dB.

TIPO

Este control tiene un menú emergente que le permite seleccionar uno de los tipos de filtro disponibles. Y alterna la selección cuando se presiona en la visualización de la forma del filtro.

ENCENDIDO/APAGADO.

Activa y desactiva una determinada banda. Las bandas se activarán automáticamente cuando se seleccione y arrastre su marcador de gráfico. El cambio de bandas bajas puede “saltar” ligeramente.

La sección global

Mientras que los controles en cada tira de banda se aplican a una sola banda. Los controles de la sección Global se aplican al Linear Phase EQ en su conjunto.

FUNDIDOR DE GANANCIA.

El atenuador de ganancia le permite reducir la ganancia de la señal. Cuando aplica un ecualizador de pico fuerte, anular la escala digital completa provocará distorsión. Si su señal está activa y desea aumentar aún más un poco, el atenuador de ganancia le permite obtener más margen de manipulación. El uso del control de recorte automático también puede establecer este valor de ganancia para una compensación precisa de los valores por encima del fondo de escala.

RECORTAR

Este control muestra el margen entre el pico del programa y la escala digital completa en dB. Al hacer clic en el control de recorte, se recorta automáticamente el margen especificado aplicando el valor especificado al control de ganancia. El recorte hacia arriba está limitado a +12 dB. Recortar hacia abajo es la aplicación más importante para eliminar el recorte. Lo más recomendable es utilizar Recortar cuando vea que las luces del clip están encendidas. El valor actual en la ventana de recorte se aplicará al atenuador de ganancia. No tiene mucho sentido utilizar el trim muchas veces a lo largo del programa, ya que le irá mejor con una ganancia constante durante todo el pasaje. La práctica recomendada es dejar pasar todo el pasaje o sólo la parte más fuerte y luego recortarlo. Repita esto hasta que el programa pase y no se indique ningún recorte y la ventana Recortar muestre 0.0. Si desea “aprovechar” la ganancia, es mejor hacerlo con ajustes suaves en lugar de saltos repentinos en la ganancia, así que tenga cuidado si está automatizando.

MÉTODO: Normal, Preciso, Bajo Ondulación. Predeterminado: Normal.

Este control selecciona el método de implementación del diseño deseado entre Normal, Preciso y Baja ondulación. Ver – Métodos de implementación del diseño en el Capítulo 3.

VACILAR: Encendido apagado. Predeterminado: activado.

Como el proceso LinEQ es un proceso de 48 bits de doble precisión, la salida se redondea a 24 bits. Si bien la ecualización no presenta errores de cuantificación ni ruido, el redondeo al bit 24 sí puede presentarlos. Está activado de forma predeterminada, pero es elección del ingeniero agregar un ruido similar a un silbido de bajo nivel o obtener una ligera distorsión no lineal de bajo nivel debido al ruido de cuantificación. Cualquiera de los tipos de ruido será extremadamente bajo y bastante inaudible.

ESCALA: 12 dB o 30 dB.

Selecciona View escala para el gráfico. Cuando se trabaja en un ecualizador delicado de 12 dB view Pueden ser bandas más cómodas con ajustes de ganancia más fuertes que +-12 dB se deslizarán fuera de view, pero aún se puede controlar desde los controles de la banda y alternando el gráfico view escala en cualquier momento.

PANTALLAS

EL GRÁFICO DEL ECUALIZADOR

El gráfico EQ muestra un view de los ajustes actuales del EQ. Muestra la frecuencia en el eje X y Amplititud en el eje Y. También proporciona una superficie de trabajo visual. Es posible configurar los parámetros del ecualizador directamente en el gráfico haciendo clic y arrastrando cada uno de los marcadores de agarre de las 6 bandas. Alt-Arrastrar cambiaría la Q para la banda seleccionada y Ctrl-Click alternaría el Tipo. La gráfica tiene 2 posibles. ampescalas de amplitud que muestran +/-30 dB o +/-12 dB.

MEDIDORES DE SALIDA Y LUCES CLIP

Los medidores de salida y las luces de clip muestran la energía de salida en los canales izquierdo y derecho en dB desde 0 dB hasta –30 dB. Las luces del clip se encienden juntas cuando se produce algún recorte de salida. Un indicador de retención de pico debajo de los medidores muestra el valor máximo hasta que se restablece al hacer clic en él.

BARRA DE HERRAMIENTAS WAVESYSTEM 

Utilice la barra en la parte superior del complemento para guardar y cargar ajustes preestablecidos, comparar configuraciones, deshacer y rehacer pasos y cambiar el tamaño del complemento. Para obtener más información, haga clic en el ícono en la esquina superior derecha de la ventana y abra la Guía de WaveSystem.

Capítulo 5 – Presets de fábrica

Los ajustes preestablecidos suministrados con LinEQ están destinados a proporcionar algunas configuraciones de punto de partida, que el usuario deberá modificar según sea necesario. Algunos de los ajustes preestablecidos configuran las bandas en posiciones de frecuencia "clásicas" en el legado del fallecido Peter Baxandall, quien diseñó circuitos de "tono" para aumentar o cortar los graves y los agudos utilizando circuitos de paso de banda Q amplio. El legendario Michael Gerzon contribuyó con opciones de Shelving EQ alternativas a Baxandall, que están representadas en los ajustes preestablecidos de LinEQ. El LinEQ no emula el sonido del circuito Baxandall original, pero establece la frecuencia central general y Q para las bandas bajas y altas típicas de los circuitos de Baxandall. El ajuste preestablecido del ecualizador real es plano y puedes comenzar a aumentar o cortar. Al comparar con el REQ, puede encontrar algunas diferencias en la frecuencia de corte seleccionada para los estantes Gerzon, esto se debe a la diferente definición del corte del estante entre REQ y LinEQ y se seleccionan para proporcionar una manipulación espectral similar de la respuesta de frecuencia general. Algunos ajustes preestablecidos más están configurados para limpiar el desplazamiento de CC y LF Rumble sin distorsión de fase. Los ajustes preestablecidos “Resonante y Estrecho” muestran cómo puede usar filtros de corte de pendiente variable de precisión y filtros modelados analógicos resonantes juntos para obtener una pendiente extra pronunciada y un exceso de resonancia al mismo tiempo.

PREAJUSTES DE BANDA ANCHA DE LINEQ 

Reinicio completo – 

Los ajustes son los predeterminados de LinEQ. Todas las bandas son campanas, acepte la banda más alta que sea un Hi-Shelf modelado analógico resonante, todas las bandas están activadas. Las frecuencias de banda están configuradas para cubrir gran parte de la banda ancha, enfocándose en frecuencias bajas, medias y altas, y las Q son bastante amplias teniendo en cuenta la masterización.

• LF o Banda 0 – Freq:96, Q:1.2
• Banda 1 – Frecuencia: 258, Q: 1.
• Banda 2 – Frecuencia: 689, Q: 1.
• Banda 3 – Frecuencia: 1808, Q: 1.
• Banda 4 – Frecuencia: 4478, Q: 1.
• Banda 5 – Frecuencia: 11025, Q: 0.90, Tipo: Hi-Shelf modelado analógico resonante.

Baxandall, Medio-Bajo, Cálido, Presencia, Hola –

Todas las bandas son campanas. LF y Band 5 están configurados en Baxandall Bass, Treble. Las 4 bandas intermedias están configuradas en Medio-Bajo, Cálido, Presencia y Alto.

• LF o Banda 0 – Freq:60, Q:1.2 – Baxandall Bass.
• Banda 1 – Frec.: 258, Q: 1. – Campana media-grave.
• Banda 2 – Frec.: 689, Q: 1. – Campana cálida.
• Banda 3 – Frec.: 3273, Q: 1. – Timbre de Presencia.
• Banda 4 – Frecuencia: 4478, Q: 1. – Hola Bell.
• Banda 5 – Frecuencia: 11972, Q: 0.90. Agudos de Baxandall.

Estantes Gerzon, 4 campanas medianas – 

Otra configuración de mezcla completa, las bandas están distribuidas de manera más uniforme y tienen una Q más alta y estrecha.

• LF o Banda 0 – Freq:80, Q:1.4 Tipo – Estante bajo. Estante bajo Gerzon.
• Banda 1 – Frecuencia: 258, Q: 1.3.
• Banda 2 – Frecuencia: 689, Q: 1.3.
• Banda 3 – Frecuencia: 1808, Q: 1.3.
• Banda 4 – Frecuencia: 4478, Q: 1.3.
• Banda 5 – Frec.: 9043, Q:0.90, Tipo: Hi-Shelf modelado analógico resonante. Estantería Gerzón.

Baxandall, configuración “MIX” de 4 campanas – 

Todas las bandas son Bells. Baxandall Bass, Treble de nuevo. Las 4 campanas están distribuidas de manera más uniforme.

• LF o Banda 0 – Freq:60, Q:1.2 – Baxandall Bass.
• Banda 1 – Frec.: 430, Q: 1. – Campana media-grave.
• Banda 2 – Frec.: 1033, Q: 1. – Campana media.
• Banda 3 – Frec.: 2411, Q: 1. – Timbre de Presencia.
• Banda 4 – Frecuencia: 5512, Q: 1. – Hola Bell.
• Banda 5 – Frecuencia: 11972, Q: 0.90. Agudos de Baxandall.

Resonante y estrecho –

Este ajuste preestablecido utiliza un corte alto de pendiente variable de precisión y un corte alto modelado analógico resonante para mostrar un filtro de corte combinado potente y empinado. Intente activar y desactivar las Bandas 5 y 6 para ver cómo el análogo proporciona el sobreimpulso y la pendiente variable de precisión proporciona la pendiente cercana a Brickwall. El exceso es de 12 dB histéricos, y puedes usar la Q de la Banda 6 para moderarlo. La pendiente es lo más pronunciada posible, aproximadamente 68 dB/Oct, y puedes usar la Q de la banda 5 para moderarla.

• Banda 4 – Frecuencia: 7751, Q: 6.50, Tipo: Corte alto de pendiente variable de precisión.
• Banda 5 – Frecuencia: 7751, Q: 5.86, Tipo: Hi-Cut modelado analógico resonante.

Esta configuración está pensada como una exampUn ejemplo de combinar las virtudes de ambos tipos de corte de filtro en lugar de un punto de partida.

PREAJUSTES DE BANDA BAJA DE LINEQ

Reinicio completo –

Éstas son las configuraciones predeterminadas de LinEQ LowBand. La banda A o la banda más baja está configurada en un corte bajo de pendiente variable de precisión y está desactivada de forma predeterminada para una respuesta plana. BandC es un estante alto de pendiente variable de precisión, pero depende de cómo se mire. Si se utiliza junto con el componente de banda ancha, el estante alto puede funcionar con un efecto general inverso, proporcionando en realidad una meseta más baja para el componente de banda baja en relación con el componente de banda ancha.

• Banda A – Frecuencia: 32, Q: 0.90, Tipo: Corte bajo de pendiente variable de precisión.
• Banda B – Frec.: 139, Q: 0.90, Tipo: Campana.
• Banda C – Frec.: 600, Q: 2, Tipo: Precisión Pendiente Variable Estante alto.

Configuración Baxandall, baja, media-baja – 

Todas las bandas son campanas, todas las bandas están encendidas. Esta configuración proporciona un filtro de graves Baxandall y una campana baja y media baja para buenas operaciones quirúrgicas en la tierra de la respuesta de baja frecuencia.

• Banda A – Frecuencia: 64, Q: 0.5. Bajo Baxandall.
• Banda B – Frecuencia: 204, Q: 1. Campana baja.
• Banda C – Frecuencia: 452, Q: 1. Campana media-grave.

Estante Gerzon, 2 campanas medianas LF – 

• La banda A es un estante bajo Gerzon. Las bandas B y C son campanas bajas y de ancho medio.
• Banda A – Frec.: 96, Q: 1.25. Estantería Gerzón.
• Banda B – Frecuencia: 118, Q: 1.30. Campana baja.
• Banda C – Frec.: 204, Q: 1.30. Campana baja.

Eliminación de compensación de CC – 

Este ajuste preestablecido es en realidad una herramienta de elección para una primera ejecución para purificar la fuente de un cambio de energía constante a un lado del 0. Dado que el desplazamiento de CC es acumulativo, puede llegar desde una sola pista hasta la mezcla. Un ligero desplazamiento de CC en realidad denomina su rango dinámico y plantea un desafío en el dominio analógico que conduce a un refuerzo inferior al óptimo. Este ajuste preestablecido no introducirá ningún artefacto, sino que simplemente eliminará cualquier compensación de CC o subfrecuencia >20 dB, proporcionando un mejor punto de partida para el proceso de masterización. Banda A – Frec.:21, Q:6.5, Tipo: Corte bajo de pendiente variable de precisión.

Eliminar DC, reducir el ruido –

Otra herramienta para eliminar la compensación de CC y también reducir el ruido de baja frecuencia introducido por componentes mecánicos como el micrófono o el tocadiscos.

• Banda A – Frec.: 21, Q: 6.5, Tipo: Corte bajo de pendiente variable de precisión.
• Banda B – Frecuencia: 53, Q: 3.83, Ganancia: -8, Tipo: Estante bajo de pendiente variable de precisión.

Resonante y estrecho – 

Este ajuste preestablecido utiliza un corte bajo de pendiente variable de precisión y un corte bajo modelado analógico resonante para mostrar un filtro de corte combinado potente y empinado. Intente activar y desactivar las Bandas A y B para ver cómo el análogo proporciona el sobreimpulso y la pendiente variable de Precisión proporciona la pendiente cercana a Brickwall. El exceso es de 3 dB y puede utilizar la Q de la Banda B para moderarlo. La pendiente es lo más pronunciada posible, aproximadamente 68 dB/Oct, y puedes usar la Q de la banda A para moderarla.

• Banda A – Frec.: 75, Q: 6.50, Tipo: Precisión de pendiente variable Hi-Cut.
• Banda B – Frecuencia: 75, Q: 1.40, Tipo: Corte alto modelado analógico resonante
  Esta configuración está pensada como una exampUn ejemplo de combinar las virtudes de ambos tipos de corte de filtro en lugar de un punto de partida.